JOURNAL DE BORD II

Lundi 17 septembre : Reprise du travail sur la musique.

Depuis que le texte définitif est né, des changements ont été opérés dans la structure même de la pièce et donc dans les interventions musicales. L'ordre des tableaux et leur nombre ont changé. Les transitions musicales aussi.

Il y a également eu du changement parmi les morceaux précédemment choisis :

Adieu au Sweet Transvestite du Rocky Horror Picture Show ! Pourquoi ? Parce que je me suis vite rendu compte que ce morceau était là seulement parce que je l'aime beaucoup et que le film dont il est extrait est un de mes premiers contacts avec la comédie musicale. Mais la transformation de cette chanson en français (pas sa traduction car j'avais choisi d'adapter le texte) se révélait périlleuse ; non pas parce que la manière dont elle est conçue est très particulière et inadaptée à notre langue, comme je l'ai longtemps cru en travaillant dessus, mais tout bonnement parce que je n'avais rien à y dire de plus que ce que disaient déjà les scènes où elle apparaissait. J'ai longtemps hésité à la supprimer, mais l'esprit de la chanson, l'univers qu'elle m'a inspiré sont tout de même présents dans le spectacle d’une autre manière sans que le "Sweet Transvestite" ai besoin de ressortir toute sa panoplie !

En revanche, deux autres chansons ont fait leur apparition.

Une chanson de L'Opéra de Quat'Sous composée par Kurt Weill : Le Chant d'Adieu (Abschiedslied)

Elle est devenue, en français, La Complainte de Sibline.

Ce personnage de jeune contorsionniste n'avait qu'une importance secondaire dans la première version de la pièce. Mais je me suis rendu compte que les deux histoires parallèles qui y sont développées (l'histoire de la troupe de cabaret et celle du gouvernement qu'elle va fuir) étaient traitées de manière déséquilibrée. Les personnages du gouvernement avaient trop d'importance et pour comprendre les motivations des artistes qui viennent nous jouer leurs aventures, il fallait que leur histoire soit plus détaillée. J'ai donc donné plus d'importance à Sibline qui est secrètement amoureuse d'un personnage clé de l'histoire, Marti. Elle va donc nous interpréter sa complainte accompagnée d'un piano et d’un choeur. Un petit clin d'oeil aux chanteuses de piano bar.

La deuxième chanson avait déjà fait une apparition dans les premiers temps où je concevais cette histoire. Puis elle en était sortie. Mais elle résonnait souvent à mes oreilles quand j’essayais de construire une ambiance de barricades à un moment précis de l'histoire. J’ai fini par la réintégrer car qui mieux qu’elle pouvait « semer la révolution » ?. Cette chanson c'est Les Quat'Cents Coups de Léo Ferré.

Le grand Léo aura donc deux de ses compositions dans le spectacle... Normal nous sommes co-produits par le Toursky, le théâtre de Richard Martin !

Cela étant dit, nous n'avons pas encore commencé à travailler sur ces nouveaux morceaux.

Partitions et instruments en main, nous avons commencé par de la révision.

Quel plaisir de voir qu'en quelques mois, grâce au travail individuel de chacun, les choses commencent à prendre forme, malgré une longue pause dans les répétitions.

Les morceaux vedettes pour cette fois-ci : Thank You Satan (le deuxième morceau de Léo Ferré et notre final), Foule Sentimentale (chanson chorale empruntée à Souchon), Ma petite Entreprise (le morceau le plus complexe à mettre en place... merci monsieur Bashung !) et Fille de Luxe (parodie en français de Material Girl de Madonna... sûrement le morceau le plus ludique).

 

La prochaine fois nous attaquerons une version surprenante d’Argent trop cher (Téléphone), L'Etranger (version française de People are Strange des Doors et chanson générique du spectacle) plus les nouvelles chansons.

Dans le spectacle trois musiques seront enregistrées pour les besoins de la mise en scène : la chanson d'ouverture et le final (afin que les six personnages soient libres de leurs mouvements pour participer à une chorégraphie de groupe et que nous soyons totalement plongés dans le "cabaret style") + une musique leitmotiv servant de transition dans une scène où interviennent beaucoup de marionnettes : la greffe de bras supplémentaires sur les comédiens n'ayant pas été concluante, il a fallu opter pour cette solution !

Il y aura donc sur scène un gramophone qu'un des personnages mettra en marche à chaque fois que la troupe aura besoin de ces musiques.

Rendez-vous en studio à la mi-novembre.

Marianne est donc notre pianiste attitrée. Elle est aussi un des trois accordéons avec Magali et Sébastien qui, lui, sera notre guitariste. La partie percussions sera assurée par Sylvain et quelquefois Magali. Frédérique jouera du violon et Caroline de la clarinette. Tout ce petit monde se trouve être aussi professionnel du kazoo. D'autres petits instruments en tous genres viendront seconder les instruments traditionnels pour mettre un petit grain de folie à tout ça.

La partie chorégraphique est également en train de prendre forme. Il y aura bientôt de quoi faire des images !

ça travaille dur !...